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张艺谋的历史奇观-尊龙凯时平台入口

日期:2018-10-10 【 来源 : 新民周刊 】 阅读数:0
阅读提示:张艺谋的“历史”照不出真实的历史,遑论照进现实,反倒像一个镜花水月、一个空中戏台。

撰稿/正在


  张艺谋的新片,连片名都用了水墨画极简风格,单就一个“影”字。

  如果再加上影片中远景一直出现的层层山峦,沛国贵族穿着的绘有山水画的衣服,以及隔十几分钟就要露一次脸的太极八卦阵,这简直就是一部由各种所谓“中国风”的象征物拼贴而成的电影。

  这些一望即知的中国古风元素究竟有多少价值,一直都是围绕在张艺谋作品周围的主要话题。不少批评者认为,张艺谋的电影就是在“贩卖奇观”,不光是视觉上的,也是中国文化上的。但今天围绕这部《影》,我们不聊“民族的与世界的”,而是单就电影本身,聊聊“影子”究竟是什么。

  《影》讲述的是一个关于替身“影子”的故事,随着剧情的推进,影片甚至试图讨论本体与替身的深层关系,恰如主角境州在结局时所说:没有本体,也可有影子。整个故事中,每一个角色都承担了固定的作用,甚至可以这样说,他们的所作所为绝不跳脱角色的“天命”。举两个例子,影片中的沛王表面上是个无能昏聩的君主,背地里却老谋深算、隐忍不发,大臣们以为他不争国土,实际上他却一分一毫都不愿让给别人,几乎就是一个传统概念中卧薪尝胆的君王形象。而大将军子虞在表面上代替国君守卫国土,背地里却有狼子野心,企图弑君夺位,走的正是权臣的路数。

  张艺谋的电影向来是喜欢设置一个封闭的结构,在这样的结构中角色因循守旧,彼此间的矛盾寻不着突破口,由此酿成悲剧。想想《大红灯笼高高挂》和《菊豆》这样的深宅题材,以及《满城尽带黄金甲》那样的宫廷题材,即便是《英雄》那样的片子,也是“反派想刺杀昏君,却发现昏君不昏”的故事。封闭结构最怕“异类”,也就是“不按套路出牌”的角色,《影》的高明之处,便是把主角设置成了一个“反套路”的角色。

  “影子”境州的身份从源头上来说,就是个游离于结构内外的人物。作为替身,他不能与本体同时出现,而且要尽量让自己更像本体,从而失了个性,更何况影子的宿命似乎只有死亡一条道。但最终,影子并没能死成,于是一切乱了套,所有人物原本的目的均未能达成。可以说,影子是游离人间的异类,它的存在,为封闭结构带来了一个突破口。

  而且,影子与本体的关系,似乎又暗自契合了不断出现的太极图意象,表示阴阳力量的转换,此消彼长。

  从这部影片内部来说,影子是个异类;跳出影片,张艺谋的所谓“历史”似乎也是个异类。本片故意虚化了历史背景,虽看似是发生在战国时期,但影片中的沛国在历史上却是汉高祖时期才分封设置,片中的主要人物也都不可考。张艺谋的“历史”照不出真实的历史,遑论照进现实,反倒像一个镜花水月、一个空中戏台。

  而张艺谋影片中的“历史”与真实的历史,似乎也正暗合了影子与本体间的关系,不断试图向真实历史靠拢,但却又要保持自己的特殊性——有历史背景的皮囊,里面的人物、故事却要悉数换掉、架空,用最舒适的方式讲最合适的故事。这样或许能讲出让导演自己满意的故事,但输在雕琢感太强,更像舞台剧。

  没有本体的影子,或许可以取而代之,让自己成为本体,但自说自话的“历史”、精雕细琢的“历史”,似乎真的只是一场“奇观”罢了。

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